盛小云所追求的，是把自己身上的特質(zhì)和潛力發(fā)揮出來(lái)。新篇《“娜”事Xin說(shuō)》，終于圓了她的這個(gè)夢(mèng)。

　　盛小云，當(dāng)今蘇州評(píng)彈書(shū)壇上的佼佼者。她說(shuō)，是蘇州方言好聽(tīng)，是蘇州彈詞唱腔好聽(tīng)，我只是其中的一個(gè)。

　　說(shuō)起來(lái)也蠻怪的，唱彈詞的都講傳承、講流派，比方蔣月泉的學(xué)生都唱“蔣調(diào)”，徐麗仙的徒弟都唱“麗調(diào)”?？墒⑿≡撇皇?，她沒(méi)有唱她老師蔣云仙的老師的“姚（蔭梅）調(diào)”。

　　盛小云說(shuō)：“我不專(zhuān)注于學(xué)唱某個(gè)流派，而是發(fā)揮自己的優(yōu)長(zhǎng)；只要把美的感受傳遞給觀眾，我的目的就達(dá)到了?！彼?，每個(gè)人的聲音特質(zhì)都不一樣，她只要把自己最美好的聲音發(fā)揮出來(lái)，呈現(xiàn)給觀眾，同時(shí)得到他們的認(rèn)可和喜歡，這就是她的目的。有人說(shuō)她唱x調(diào)不像x調(diào)，她說(shuō)我就像我自己的調(diào)。多少人學(xué)徐麗仙、學(xué)朱慧珍，可有多少人會(huì)唱得像徐麗仙、朱慧珍一樣呢？她的想法就是，要取他人之長(zhǎng)來(lái)滋潤(rùn)自己，這是她的學(xué)習(xí)態(tài)度和呈現(xiàn)方法?！拔矣肋h(yuǎn)不要學(xué)像任何人。因?yàn)樗齻兊拈L(zhǎng)處我努力一輩子也達(dá)不到?！?/p>

　　這就是盛小云。

　　一個(gè)好的演員應(yīng)該發(fā)揮自己身上的特質(zhì)，把自己的潛力發(fā)揮出來(lái)。她所追求的，是帶給觀眾的感受——聲音好不好聽(tīng)，曲調(diào)美不美；而不是追求像不像某個(gè)流派。

　　跟很多彈詞藝術(shù)家一樣，盛小云有自己的“出科書(shū)”；成了名以后要有自己的“看家書(shū)”。她的“出科書(shū)”，就是她的老師、彈詞名家蔣云仙傳給她的長(zhǎng)篇《啼笑因緣》；而蔣云仙的則是從她的老師、彈詞大家姚蔭梅先生手上傳下來(lái)的。

　　《啼笑因緣》是上世紀(jì)30年代由張恨水先生創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)；陸澹安先生把它改編成長(zhǎng)篇彈詞，姚蔭梅先生根據(jù)當(dāng)時(shí)的時(shí)代等特點(diǎn)，精心改編，使小說(shuō)《啼笑因緣》在評(píng)彈演繹中別開(kāi)生面，一時(shí)蜚聲上海書(shū)壇。該書(shū)通過(guò)旅居北京的杭州青年樊家樹(shù)與天橋賣(mài)唱姑娘沈鳳喜的戀愛(ài)悲劇，反映了北洋軍閥統(tǒng)治時(shí)期黑暗、動(dòng)亂的一個(gè)社會(huì)側(cè)面。在原作中，沈鳳喜、何麗娜、關(guān)秀姑三位性格截然不同的女性，與男主人公樊家樹(shù)之間有著耐人尋味的情感關(guān)系。

　　姚蔭梅先生彈唱這部書(shū)，是30年代。他曾經(jīng)跟朱耀祥先生學(xué)藝，但是姚蔭梅先生在彈唱《啼笑因緣》時(shí)，也是根據(jù)陸澹安先生的腳本邊看邊編，邊演邊改，邊改邊演，反復(fù)磨礪，獲得成功。

　　蔣云仙先生彈唱《啼笑因緣》，是在上世紀(jì)五六十年代，生旦凈末丑“一人多角”的演繹使蔣云仙在名家林立的上海書(shū)壇享有一席之地。

　　盛小云說(shuō)了幾十年，慢慢地像很多前輩藝術(shù)家一樣，對(duì)這部書(shū)有了自己的想法?！短湫σ蚓墶沸缕丁澳取笔耎in說(shuō)》，就是根據(jù)盛小云的說(shuō)表特質(zhì)度身定制的一部書(shū)。萌生要打造《“娜”事Xin說(shuō)》之初，盛小云得到恩師蔣云仙的鼓勵(lì)和支持。

　　所謂“十年磨一劍”。從2014年起，盛小云邀請(qǐng)徐檬丹、傅菊蓉、胡磊蕾等專(zhuān)家老師對(duì)原書(shū)反復(fù)研究、斟酌和推敲，經(jīng)過(guò)多年努力，除了在原書(shū)基礎(chǔ)上做的修改調(diào)整，把戲劇性矛盾沖突聚焦在了這場(chǎng)情感“戀戰(zhàn)”中最深情、最糾結(jié)的何麗娜身上，推演出很多合乎情理的故事情節(jié)，又原創(chuàng)了不少細(xì)致微妙的心理刻畫(huà)的章節(jié)，如《送花會(huì)》《夢(mèng)咖啡》《吉祥胡同》《雨夜逃婚》等。

　　敢“動(dòng)”經(jīng)典，可謂大膽之舉。但在評(píng)彈界，一代又一代評(píng)彈藝術(shù)家都是在不斷耕耘、打磨前輩經(jīng)典的基礎(chǔ)上，再創(chuàng)作品在當(dāng)代的輝煌。

　　“我對(duì)《啼笑因緣》的改編，是因?yàn)槲腋蠋煟ㄊY云仙）的特質(zhì)不一樣，擅長(zhǎng)點(diǎn)也不一樣，我們面對(duì)的社會(huì)不一樣，面對(duì)的觀眾也不一樣，我當(dāng)然要改?！笔⑿≡剖沁@么說(shuō)的。她的擅長(zhǎng)點(diǎn)在于用情，她要呈現(xiàn)一個(gè)形象姣好、聲音亮麗、屬于盛小云自己的這么一個(gè)舞臺(tái)形象；而新篇《“娜”事Xin說(shuō)》則將戲劇性矛盾沖突聚焦在了這場(chǎng)情感“戀戰(zhàn)”中最深情、最癡迷、最糾結(jié)的何麗娜身上。

　　新篇《“娜”事Xin說(shuō)》，終于圓了她的這個(gè)夢(mèng)。

　?。ㄊ⑿≡葡得襁M(jìn)中央文化藝術(shù)委員會(huì)副主任）